Times NR 1932, Monotype

En 1931, después de que Stanley Morison escribiera un artículo criticando al periódico The Times por estar mal impreso y tipográficamente anticuado, fue contratado para diseñar una nueva tipografía para este periódico. El nuevo diseño fue supervisado por Stanley Morison y dibujado por Víctor Lardent, un artista del departamento de publicidad de The Times. Como base para su diseño utilizó la tipografía Plantin pero con muchas modificaciones para conseguir más legibilidad y economía de espacio, dos características fundamentales en una tipografía de periódico. Su contraste y condensación eran mayores que los tipos de periódico existentes en aquel momento. Como la tipografía que utilizaran hasta entonces en el periódico se llamaba Times Old Roman, Morison bautizó la suya como Times New Roman, debutando en octubre de 1932 y comercializada un año después. La versión de Linotype, llamada simplemente Times, fue optimizada para su uso en las nuevas teconologías como la linotipia aunque las diferencias con el diseño original son casi inapreciables. En 1972, Walter Tracy diseñó la Times Europa, una versión más robusta, apropiada para la nueva impresión de periódicos, con unas prensas más rápidas y un papel más barato. En los Estados Unidos, esta tipografía fue muy usada en revistas, libros y periódicos desde los años 40. Aún hoy la Times New Roman goza de una gran popularidad gracias a su flexibilidad y legibilidad y muchos periódicos la siguen usando. Su popularidad se vio incrementada al venir instalada por defecto en los sistemas operativos Macintosh y Windows.

Periódicos

Frankfurter Allgemeine (Alemania)
El País (España) [ver pdf]
La Vanguardia (Catalunya) [Modificada por la Mercury Display a partir de su rediseño]
Les Echos (Francia)
Il Messaggero (Italia)
La Jornada (México) [ver pdf]
Komsomolskaia Prawda (Rusia)
The St. Petesburg Times (Rusia)
Moi Raion (Rusia)
Neue Zürcher Zeitung (Suiza)
Hürriyet (Turquía)
Milliyet (Turquía)

Nimrod 1980, Monotype

Tipografía creada por Robin Nicholas y lanzada por Monotype en 1980. Fue diseñada expresamente para ser utilizada en periódicos, producto de una extensa investigación de las necesidades de la industria periodística. Aunque conserva muchas de las características de los típicos tipos de periódico, algunas de sus formas fueron tratadas de una manera más sobria, con un estilo más clásico como el de la Plantin. El resultado es una tipografía altamente legible sobre todo a tamaños pequeños y en papeles de mala calidad, con caracteres muy claros que forman bloques de texto de fácil lectura. Fue usada por primera vez en el periódico Leicester Mercury y posteriormente se convirtió en una opción muy popular en los periódicos como tipografía para títulos y texto.

Periódicos

Diario de Cuyo (Argentina)
La Nación (Argentina)
Los Andes (Argentina)
El Correo (País Vasco)
El Diario Vasco (País Vasco)
Público (Portugal)

Utopia 1989, Adobe

Diseñada por Robert Slimbach en 1989 para Adobe, está inspirada en las tipografías transicionales del siglo XVIII como la Baskerville o la Walbaum, pero al mismo tiempo combinada con detalles más contemporáneos en sus formas y trazos. Fue creada para solucionar diversos problemas tipográficos relacionados con la correspondencia en oficinas por lo que posee una gran flexibilidad gracias a las diferentes variantes que la forman como capitulares o caracteres expertos. Esto, unido a su apariencia fuerte y equilibrada, la convierte en una excelente opción para gran variedad de aplicaciones como comunicación corporativa, publicidad o periódicos.

Periódicos

O liberal (Brasil)
20 Minutos (España)
La Repubblica (Italia)
Basellandschaftiche Zeitung (Suiza)
Der Bund (Suiza)
Neue Luzerner Zeitung (Suiza)

Garamond 1989, Adobe

Una de las tipografías más extendidas e influyentes de la historia y también una de las mejores romanas jamás creadas fue la diseñada por Claude Garamond en el siglo XVI en Francia. Fue votada como la tipografía del milenio en una encuesta celebrada entre profesionales. Existe un perfecto equilibrio entre elegancia y sentido práctico. A pesar de su carácter histórico, la Garamond original solo fue correctamente identificada a mediados del siglo XX. Hasta entonces fueron consideradas como Garamond una serie de tipografías creadas un siglo más tarde. Hoy en día existen muchísimas versiones de esta tipo, algunas con más fortuna que otras. Teniendo en cuenta la exactitud histórica, la versión más lograda sería la creada por la fundición Stempel en 1924, con las romanas y cursivas basadas en los dibujos originales de Garamond. En la versión de Adobe, diseñada por Robert Slimbach, las romanas están sacadas de los punzones de Garamond, del Museo Plantin-Moretus, mientras que las cursivas están sacadas de los tipos de Robert Granjon, un joven grabador de tipos de París. Este estilo de cursivas está influenciado por las itálicas Aldinas y por los estilos caligráficos del momento. Otras versiones de la Garamond están basadas en los tipos diseñados por Jean Jannon, otro tipógrafo francés que nació 19 años después de la muerte de Garamond.

Periódicos

Die Zeit (Alemania)
La Quotidiana (Suiza)

Poynter 1997, The Font Bureau

Periódicos

Svenska Dagbladet (Suecia)
Tages Anzeiger (Suiza)
Herald Tribune de Alemania (Internacional)
Herald Tribune de Grecia (Internacional)
Herald Tribune de Suiza (Internacional)

Excelsior 1931 Mergenthaler Linotype

Periódicos

Die Welt (Alemania)
Cyprus Mail (Chipre)
Los Angeles Times (Estados Unidos)
Corriere della Sera (Italia)
Aftenposten (Noruega)

Clarion 1983, Monotype

Periódicos

Diário de Notícias (Portugal)
Financial Times (Internacional)

Weidemann 1983 ITC

Esta tipografía, originalmente llamada Bíblica, fue encargada en el siglo XV por la German Bible Society en ocasión de la primera traducción de la Biblia patrocinada por las autoridades de las iglesias católicas y protestantes alemanas. Como las biblias necesitaban una tipografía que acogiera mucho texto en un reducido espacio, el diseño resultó ser muy legible a tamaños pequeños y muy económico en cuanto a requisitos de espacio. Kurt Weidemann, con la ayuda de su colega Kart Strecker modificó la tipografía original creando una familia entera de pesos y estilos. Basó su diseño en las tipografías venecianas por sus serifas, contraste de movimientos y formas de sus caracteres que satisficieron sus necesidades de belleza y legibilidad. En 1983, la International Typeface Corporation le cambión el nombre a ITC Weidemann.

Periódicos

Badische Zeitung (Alemania)

Minion 1990 Adobe

Inspirada en las tipografías antiguas del renacimiento tardío, esta tipografía diseñada por Robert Slimbach en 1990 para Adobe conserva la belleza, elegancia y legibilidad propia de los diseños de esa época. Fue creada originalmente como tipografía de texto pero se adapta perfectamente a la tecnología digital. Su amplia familia, formada de varios pesos y anchos, caracteres especiales y ornamentos la convierten en un tipo tremendamente flexible y funcional, muy útil para cualquier tipo de texto por su gran legibilidad, equilibrio y claridad.

Periódicos

Frankfurter Rundschau (Alemania)
Fohla de S. Paulo (Brasil)

Times Europa 1971, Linotype Inglaterra

Periódicos

Jornal do Brasil (Brasil)

Stone Serif 1987, Adobe

La Stone Serif fue diseñada por Sumner Stone en colaboración con Bob Ishi de Adobe. Esta familia pertenece a una gran familia superior llamada Stone, que consta de las subfamilias Sans, Informal y Serif. Con la Stone se pretendía solucionar el problema de mezclar en una misma página distintos estilos de letra con características radicalmente diversas como la altura de las mayúsculas, pesos, proporciones, etc. El proceso de diseño de esta gran familia empezó bocetando con lápiz aunque pronto cambiaron para realizar la mayoría del trabajo en el ordenador. De hecho, solamente 100 de 4.000 dibujos fueron hechos a lápiz. La Stone Serif es una versión modernizada de los diseños de las romanas transicionales. Se trata de una tipografía muy legible, ideal para infinidad de aplicaciones como libros, boletines, guías, diccionarios, etc. En 1992 John Renner le añadió caracteres fonéticos a la Stone Sans y la Stone Serif abarcando más de 300 letras, marcas diacríticas, históricas y oficiales.

Periódicos

La Tercera (Chile)

Palatino 1950 Stempel, Linotype

Una de las tipografías más admiradas y usadas de Hermann Zapf. La diseñó en 1948 basándose en las formas clásicas del renacimiento italiano. En 1950 fue cortada por August Rosenberger para la fundición Stempel AG en Frankfurt y posteriormente adaptada para la máquina de composición de Linotype. Sus líneas y formas clásicas fueron optimizadas para conseguir un buen resultado en las máquinas de impresión del siglo XX y una legibilidad sobresaliente incluso en tamaños pequeños y papeles de baja calidad. Su nombre se escogió en honor a Giambattista Palatino, uno de los grandes calígrafos del renacimiento. Hoy en día se puede considerar como una obra clásica moderna, que funciona tanto en titulares como en texto aunque Zapf la diseñó en un principio para ser usada en tamaños grandes.

Periódicos

El Mercurio (Chile)

Helvetica 1957 Hass

Una de las tipografías más populares del mundo. Fue diseñada por Max Miedinger bajo el encargo de Edouard Hoffmann, de la Fundición Hass, que quería modernizar la tipografía Haas Grotesk. Esta, a su vez, estaba basada en la Akzidenz Grotesk, de la Fundición Berthold de finales del siglo XIX. El resultado fue la Neue Haas Grotesk. Durante los años 1957 a 1961, la tipografía conservó su nombre original, pero al hacerse la Fundición Stempel con los derechos de los diseños originales, esta le cambia el nombre a Helvética (adaptación de “Helvetia”, el nombre latino de Suiza) y amplía la familia incluyendo una serie completa de anchos y pesos. En los siguientes años, la familia de la Helvética fue ampliada con distintos anchos, pero estos no estaban tan bien coordinados los unos con los otros. Hasta que en 1983, Linotype y la Fundición Stempel rediseñan la Neue Helvética proporcionando una colección de anchos y pesos coherente y un diseño más actual. La Helvética es una tipografía con una alta legibilidad y eficacia en todo tipo de situaciones y fue gracias a ella, por la que Max Miedinger pasó a la historia de la tipografía.

Periódicos

The Cyprus Weekly (Chipre)

Swift 1985 Hell

Periódicos

Avui (Catalunya)
El Periódico de Catalunya (Catalunya)
Trouw de Verdiepins (Holanda)

Olympian 1970 Mergenthaler Linotype

Matthew Carter – born 1. 10. 1937 in London, England – type designer.

1956: trains as a punch cutter in the Netherlands. 1963–65: typography consultant for Crossfield Electronics. 1965: moves to the USA and works for Mergenthaler-Linotype in New York. 1971: moves back to England where he continues to work for Linotype. 1980–84: typography consultant to Her Majesty’s Stationery Office. 1981: the Royal Society of Arts make him a Royal Designer for Industry. 1981: he and Mike Parker set up Bitstream Inc. in Cambridge, Massachusetts, the first independent American company to manufacture digital type. 1992: founds Carter & Cone Type Inc. with Cherie Cone, where the alphabets Mantinia, Elephant, Sophia and a new version of Galliard® are produced. 1995: corporate identity for the Walker Arts Center, Minneapolis, where serifs can be added to or removed from the base type using a computer program.

Fonts: Alisal™, Snell Roundhand™ (1966), Cascade Script® (1966), Gando Ronde (with H. J. Hunziker, 1966), Olympian™ (1970), Auriga (1970), Shelley Script™ (1972), CRT Gothic (1974), Video (1977), Bell Centennial (1978), Galliard® (1978), New Baskerville® (with John Quaranda, 1978), V&A Titling (1981), Bitstream Charter (1987), Charter™ (1993), as well as various Greek, Korean, Hebrew and Indian (Devanagari) typefaces.

* TYPOGRAPHY – An Encyclopedic Survey of Type Design and Techniques Throughout History by Friedrich Friedl, Nicolaus Ott (Editor), Bernard Stein, published by Könemann Verlagsgesellschaft mbH.

Periódicos

Gara (País Vasco)

Miller 1997 Carter & Cone

Periódicos

Boston Sunday Globe (Estados Unidos)
The Guardian (inglaterra)

Imperial 1957 Intertype

Periódicos

The New York Times (Estados Unidos)

Documenta 1986 FE Blokland for DTL

Periódicos

Helsingin Sanomat (Finlandia)

Centenniel 1986 Linotype

Designer: Adrian Frutiger, 1986
Linotype Centennial® 55 Roman belongs to the Linotype Centennial® Font Family which is part of the Linotype Originals.
Linotype Centennial™ was designed by Adrian Frutiger and released in 1986 for the celebration of Linotype’s 100th anniversary. Frutiger was influenced by Century, a type designed by Linn Boyd Benton and his son Morris F. Benton for the American Type Founders Company at the end of the nineteenth century. Linotype Centennial is quite close in concept to Century, but it also has the characteristic Frutiger enhancements for contemporary elegance and legibility. It has a vertical stress, slightly condensed forms, a tall x-height, and fairly high contrast between thick and thin strokes. Linotype Centennial is available in several weights and includes small caps, Old style Figures, and Central European accents. This sturdy, clean and tasteful font is an excellent choice for books, magazines, and newspapers.

Periódicos

Le Figaro (Francia)

Scala 1999 FonFont

En 1998, Majoor empieza a trabajar como diseñador gráfico para la Vredenburg Music Center situada en Utrecht, en los Países Bajos. La Scala fue desarrollada específicamente para ser utilizada en su material impreso y posteriormente pasó a ser la primera tipografía seria que lanzó la fundición FontShop Internacional bajo el sello FontFont. Igual que muchas otras tipografías comercializadas en esa época, la Scala de Majoor posee una estética que tiende hacia la neutralidad pero contando con un toque especial. Se trata de una tipografía con serifs muy seria, adecuada para un gran número de aplicaciones como identidades corporativas o impresos comerciales.

Periódicos

Algemeen Dagblad (Holanda)

Century Old Style 1895 American Typefounders

Típica del movimiento neorrenacentista de finales del siglo XIX, Linn Boyd Benton la diseñó en 1894 como un nuevo tipo de texto para la American Periodical Century Magazine. Durante los años 1906 hasta 1909, Morris Fuller Benton amplió la familia con un gran número de versiones de esta tipografía para la fundición American Typefounders y más tarde sería tomada por las fundiciones Linotype, Intertype y Monotype. La Century Old Style es una tipografía muy legible, apropiada para casi cualquier texto.

Periódicos

The San Diego Union Tribune (Estados Unidos)

Lexicon 1992 Enshedé Font Foundry

Periódicos

NRC Handelsblad (Holanda)

Franklin Antiqua 1976 Berthold

Günter Gerhard Lange
Designer Günter Gerhard Lange designed the following fonts: Arena New® BQ (1951–54), Berthold Script® BQ (1977), Berthold Bodoni Old Face® BQ (1983), Boulevard® BQ (1955), Berthold Calson 471® BQ (1977), Champion™ BQ (1957), Concorde® BQ (1969), Concorde Nova® BQ (1975), El Greco® BQ (1964), Franklin Antiqua® BQ (1976), Berthold Garamond® BQ (1972), Imago® BQ (1982), Solemnis™ (1953), Berthold Walbaum® Book BQ (1975), Berthold Walbaum Standard™ BQ (1975), Whittingham™ BQ (1976, with Dieter Hofrichter).

Periódicos

The Daily Telegraph (Inglaterra)

Century 1894 ATF; 1967, Monotype

Periódicos

The Observer (Inglaterra)
Corriere del Ticino (Italia)

Times Classic 2002 HouseStyle Graphics

Periódicos

The Times (Inglaterra)

Stone Serif 1987 Adobe

La Stone Serif fue diseñada por Sumner Stone en colaboración con Bob Ishi de Adobe. Esta familia pertenece a una gran familia superior llamada Stone, que consta de las subfamilias Sans, Informal y Serif. Con la Stone se pretendía solucionar el problema de mezclar en una misma página distintos estilos de letra con características radicalmente diversas como la altura de las mayúsculas, pesos, proporciones, etc. El proceso de diseño de esta gran familia empezó bocetando con lápiz aunque pronto cambiaron para realizar la mayoría del trabajo en el ordenador. De hecho, solamente 100 de 4.000 dibujos fueron hechos a lápiz. La Stone Serif es una versión modernizada de los diseños de las romanas transicionales. Se trata de una tipografía muy legible, ideal para infinidad de aplicaciones como libros, boletines, guías, diccionarios, etc. En 1992 John Renner le añadió caracteres fonéticos a la Stone Sans y la Stone Serif abarcando más de 300 letras, marcas diacríticas, históricas y oficiales.

Periódicos

The Jerusalem Port (Israel)

Egyptienne F 1958 Deberny & Peignot

Diseñada en 1956 por Adrian Frutiger, creador de más de 30 tipografías, la Egyptienne fue la primera letra de texto creada expresamente para fotocomposición e impresión por litografía offset y que retomaría más adelante, en 1976. Posee una altura de la “x” media-grande y un excelente espaciado entre caracteres que permite una muy buena legibilidad incluso en tamaños pequeños. Su flexibilidad la hace apropiada para una gran variedad de usos como libros, periódicos, folletos, etc, adaptándose a papeles de casi cualquier calidad e incluso en pantalla.

Periódicos

La Stampa (Italia)

Sinergia The font Bureau

Periódicos

Reforma (México)

Charter 1987 Bitstream

Periódicos

Dagens Nyheter (Suecia)
Basler Zeitung (Suiza)

Lexicon 1992 Enschedé Font Foundry

Periódicos

Göteborgs-Posten (Suecia)

Textos sobre los tipos: http://es.letrag.com | http://www.linotype.com